千家诗：第一辑

在我国古典诗歌选读本中，《千家诗》和蘅塘退⼠编选的《唐诗三百⾸》流传最⼴，影响也最⼤，受益者多如恒河沙数，堪称诗苑“双璧”。

《千家诗》所选诗歌⼤多是唐宋时期的名家名篇，易学好懂，题材包括⼭⽔⽥园、赠友送别、思乡怀⼈、吊古伤今、咏物题画、侍宴应制等，较为⼴泛地反映了唐宋时代的社会⽣活，所以在民间流传⼴泛，影响极其深远。

虽然号称“千家”，《千家诗》实际只录有诗⼈⼀百⼆⼗⼆家。按朝代分的话，唐代有六⼗五家，宋代有五⼗⼆家。此外，还有五代⼀家，明代两家，⽆从查考年代的⽆名⽒作者两家。其中选诗最多的是杜甫，共⼆⼗五⾸，其次是李⽩，共⼋⾸。⼥诗⼈只选了宋代朱淑真的两⾸七绝。

《千家诗》的编选经历了不同时代、不同作者。最早的选本，⼀般认为是南宋刘克庄所编，全名为《分门纂类唐宋时贤千家诗选》，选了唐宋诗⼈五百六⼗五家的近 体诗⼀千⼆百⼋⼗⼀⾸，其中⼤部分是宋诗。今天通⾏本《千家诗》则定型于清代，由两部分组成，即《七⾔千家诗》和《五⾔千家诗》。前者成书年代虽然⽆法确定，但在明代已经⾮常盛⾏，后者则是出于明末清初⼀位醉⼼于启蒙教育的学者王相之⼿。后⼈将两部分合刊，就成了我们今天看到的通⾏本《千家诗》。

由于《千家诗》两部分的成书时间和编者的不同，因此差异也⽐较⼤：前者偏重于启蒙，诗以通俗为主，基本按春夏秋冬四季分类，体现了农耕社会四季⽣活的⽅⽅⾯⾯，似⼀部微型的古代⽂⼈⽣活百科全书，所收既有唐诗，又有宋诗，且宋诗中，收录了有代表性的理学家如邵雍、程颢、朱熹、张栻的数⾸诗，这显然和当时社会以理学为尊的风潮有关；后者所选以名篇为主，风格淡雅，分类的时序不严格，并且都是唐诗。
《千家诗》收录的写春之作，⼏乎充满全书。从新春、早春到暮春、晚春，从惜春、赞春到伤春、送春，从晓春、夜春到⾬春、晴春，各⾊咏春怀春之作琳琅满⽬，美不胜收。孟浩然的《春晓》、杜牧的《江南春》、叶绍翁的《游⼩园不值》、苏轼的《春宵》、王安⽯的《春夜》、朱熹的《春⽇》、韩愈的《初春⼩⾬》，都是诗歌爱好者脱⼜⽽出的咏春传世杰作。

写秋之作，书中所选也不少，数量仅次于咏春之作。 因为秋天是收获的季节，歌咏者颇多。颂秋之诗，在唐宋诗⾥数量巨⼤、佳作迭出。《千家诗》所选的主要有杜甫、陆游、李⽩等⼈的作品，其中李⽩《秋登宣城谢眺北楼》为上品。

写冬之作，书⾥也不少。苏轼的《冬景》、王淇的《梅》、卢梅坡的《雪梅》、林逋的《梅花》、韩愈的《⾃咏》，为上乘之作。林逋咏梅名句“疏影横斜⽔清浅，暗⾹浮动⽉黄昏”流传很⼴。卢梅坡的“梅须逊雪三分⽩，雪却输梅⼀段⾹”这两句，也长期得到好评。

《千家诗》的盛⾏与其内容和选编⽅式有关。不论是七⾔部分还是五⾔部分，编者都有⼀个明确的定位，即为初学者服务。因此，它就具备了以下⼏个特点：其⼀，为了⽅便记诵，所选诗都是篇幅短⼩、易读易诵的五⾔和七⾔近体诗；其⼆，从俗、从浅着眼，所选诗⼀般很少⽤典故，⼤都是清通浅显的作品，甚⾄有⽆名⽒作者的打油诗，便于诵读理解。其三，偏重于写景与抒情，⽽不注重诗深层的内涵。如卷三中第⼆⾸诗《春⽇》，原题《观书有感》，诗⼈表⾯上是写春游的观感，主旨则是为了揭⽰读圣贤书⽽领悟到的深刻的哲理，选诗者则将其归⼊春季诗内，显然是因为诗表⾯写的是春景。其四，所选诗的格调⼀般都以欢快清朗为主，风格温柔敦厚，很少有讽刺现实的作品。

由于《千家诗》具备了以上⼀些特点，所以成为旧时最受欢迎的启蒙读物之⼀。今天时代已经变了，《千家诗》已不再是单纯的启蒙读物，转⽽拥有更⼴⼤的读者群，读者可通过本书，由浅⼊深，步⼊更为璀璨的古典诗歌宝库，因此整理出版本书仍是⼀件很有意义的事。