世界遗产地理·日本の匠心

什么才是作品的极致？在京都，传统花簪职⼈北井秀昌指着簪花背⾯不容易注意到的细节说，即使是客⼈看不到的部分，他也会⼀丝不苟地完成；在轮岛，漆艺莳绘职⼈北滨幸作告诉我们，客⼈满意不是作品的标准，⾃⼰满意了才是终点；在东京，⽊⼯艺“⼈间国宝”须⽥贤司接受采访时说，有时候，如果⾃⼰觉得有必要，有做的价值，即使超过成本预算也要继续做下去。

⽇⽂⾥有两个词是⽤来形容职⼈的，“⼀⽣悬命”和“⼀筋”：“⼀⽣悬命”指⼀⽣的精⼒和⼼⾎都贡献在所从事的职业上；“⼀筋”则类似中国的俗语“⼀根筋”，执着坚韧，⼀条道⾛到⿊，从⼀⽽终。这种接近于偏执地追求完美，不断完善⾃⼰，不断⾃我超越，也难怪有⼈把职⼈⽣涯⽐作修⾏。正如⽇本著名的“秋⼭⽊⼯”创始⼈秋⼭⽴辉所⽴下的“匠⼈须知30条”追求的那样——要淬炼的是⼀颗纯净、坚韧的匠⼈之⼼。

在采访专门书写⼿艺⼈的⽇本作家盐野⽶松时，他谈到中国和⽇本关于“匠”的不同理解。盐野⽶松曾问过中国⼤学⽣对“匠”的理解，得到的回答是⼯匠代表贫穷、肮脏，每天反复做同样的⼯作；⽇本却相反，在很多⼈的⼼⽬中，职⼈历经多年磨炼，是有着强烈责任感的⼈。他们通过作品让使⽤者快乐，为了好作品献上⾃⼰的⼀切，盐野⽶松说，⽇本⼈对“⼯匠”怀有敬重憧憬之情，他认为这是中国最值得学习的部分。